Livraria Clássica Editora, Lisboa, 1925. In-8º de 295-(9) págs. Encadernação meia francesa em pele com dizeres e florões em casas abertas na lombada. Conserva capas de brochura. 1º Milhar.

PRIMEIRA EDIÇÃO.

Apreciada obra do autor com  várias crónicas sobre o mundo do teatro e também o único texto teatral que escreveu, “Trinca-Fortes na Parvónia” ( paródia em um acto e seis cenas). Encerra entre outros  capítulos: Teatro D. Maria II. Estado do teatro. Othelo. O Rei Lear. A Duse na «Magda». A Duse na «Dama das Camélias». Alleluia.

Cosmos, Lisboa, 1964. In-8º oblongo com  X-165-(19) págs. Encadernação editorial. Profusamente ilustrado ao longo do texto e em extra-texto com ilustrações  de Luís Osório. Encerra também as pautas de música da autoria de Luís Sande Freire.

Curiosa farsa em 7 quadros escrita por João Osório de Castro recheada de humor e fantasia.

 Centre Culturel Calouste Gulbenkian, Paris, 2003. In-8º de 618 págs.Br.

Estudo que aborda a influência do teatro de Moliere na produção teatral portuguesa durante o século XVIII onde a autora destaca o gosto da crítica do quotidiano, para além do mero divertimento de corte, que o público do Teatro do Bairro Alto procurava nos espectáculos e aborda também a qualidade das traduções.

Edição do Autor, Lisboa, 1940. In-4º de XI-588-(1) págs. Br. Capas de brochura com manchas de humidade e empoeiradas. Profusamente ilustrada em extra-texto.

Obra muito interessante, comemorativa dos 50 anos do Coliseu dos Recreios e que  contém a história muito exaustiva da conhecida casa de espectáculos de Lisboa. Foi escrita pelo seu Director e para  além do texto histórico,  recheado de pormenores e histórias onde aborda as peças e os espectáculos; os artista de circo e de teatro; as bandas, as orquestras e o cinema; os escritores, os músicos, os maestros e compositores; os lutadores e os boxeurs; e também os pintores, os cenógrafos e as costureiras, encerra inumeras fotografias da construção do edifício, primeiros espectáculos, directores e eventos.

Composto e impresso na Tipografia da “Atlântida”, Coimbra, 1931. In-4.º de 15-(1) págs. Br. Capa da brochura impressa a duas cores, com o aspecto modernista que a revista «Presença» imprimia em todas as suas publicações. Ilustrado com um desenho de José Régio, impresso em página inteira.

RARO.

PRIMEIRA EDIÇÃO.

Primeira incursão na escrita dramática de Branquinho da Fonseca que  é não só uma das mais raras e representativas peças do seu Teatro, como  também uma das apreciadas edições «Presença», revista de que o autor foi fundador e director.

Typographia dos Irmãos Centenari, Roma, 1888. In-8º de 622 págs. Encadernação inteira em pele um pouco suja com dizeres a ouro na lombada. Conserva capas de brochura. Corpo do texto todo decorado com bonitas vinhetas coloridas.Aparado só à cabeça.

INVULGAR

Reunião da obra literária de Correia Garção com uma introducção e notas por J.A. de Azevedo Castro e dedicada ao Imperador D. Pedro II.

Divide-se em três partes I - Poesia;II - Theatro ; III - Prosa

Editora Pax, Braga, 1978. In-8º de 310-(2) págs. Br. Integrado  na "Colecção Autores Lusíadas". Valorizado pela extensa dedicatória autógrafa.

Obra de um dos melhores conhecedores da sociedade indígena e europeia de Moçambique sobre a influência cultural portuguesa na sociedade africana desta antiga província ultramarina, abordando áreas como a poesia, o romance, o ensaio, o teatro e as artes plásticas.

Na Impressão Regia, Lisboa, 1811; Na Impressão Regia, Lisboa, 1811;Na Impressão Regia, Lisboa, 1812; Na Impressão Regia, Lisboa, 1812; Na Impressão Regia, Lisboa, 1812; Na Impressão Regia, Lisboa, 1812; Na Impressão Regia, Lisboa, 1822. Volume com 8  obras encadernadas juntas. In-8º de 34,31,54,77,49,30,132, 20 págs. Encadernação inteira em pele com dizeres a ouro em rótulo de pele na lombada. Aparado. Encerra um índice manuscrito das obras incluídas.

INVULGAR.

Volume com diversas obras de José Agostinho de Macedo, encerra: Reflexões criticas sobre o episodio de Adamastor nas Lusiadas; Carta que escreveo o doutor Manuel Mendes Fogaça, a hum seu amigo transmontano, sobre huma comedia, que vira representar em Lisboa;  Carta II do Doutor Manoel Mendes Fogaça, escrita ao seu amigo transmontano — sobre mais comedia; Carta de Fogaça, ou historia do Cerco de Saragoça — segundo o vio representar em huma Comedia do Doutor Manoel Mendes Fogaça, que a descreve ao seu amigo Transmontano no estilo de seu o Avô Fernão Mendes; Carta escrita por Manoel Mendes Fogaça, a seu amigo António  Balea — sobre uma Farça anonyma, que lera impressa, e vira huma vez representar, intitulada Manoel Mendes; Carta de Manoel Mendes Fogaça, escrita a seu Amigo Transmontano, sobre huma cousa que observou em Lisboa, chamada o Observador; As Pateadas de theatro investigadas na sua origem, e causas; Epistola de Manoel Mendes Fogaça. Dirigida de Lisboa a hum Amigo da sua Terra, em que lhe refere como de repente se fez Poeta, e lhe conta as proezas de hum Rafeiro.
A maioria destaas obras encerradas neste volume abordam polémicas sobre obras teatrais e também uma critica feroz aos Lusiadas.
Na Introdução a Reflexões criticas sobre o episodio de Adamastor nas Lusiadas ele afirma "Mandava aos seus Discipulos Quintiliano, que, quando ajuizassem de alguma parvoice, que escapasse aos mais abalisados Escriptores da antiguidade, o fizessem sempre com muita modestia, e circunspecção, lembrando-se sempre, que erão grandes Varões. Eu estaria por este Canon do Rethorico, se elle me provasse que os Varões antigos tinhão authoridade para descreverem impunemente os disparates que quizessem; e os Senhores Modernos querem que se observe esta regra, mostrem-me a razão, por hum Gigante ha de ter a liberdade de fazer huma parvoice, e não ha de ter liberdade hum Pigmeo de lhe dizer = Isto, Senhor Gigante, he huma parvoice."

Na Impressão Régia, Lisboa, 1812.In-8º de 132 págs. Junto com: A impostura castigada, comedia em tres actos; composta em 1812 por J. A. D. M. Lisboa : Na Imprensa Nacional, Lisboa, 1822. In-8º de 56 págs. Junto com: O Sebastianista desenganado á sua custa. Comedia composta por José Agostinho de Macedo. Representada oito vezes sucessivas no Theatro da Rua dos Condes,  Na Imprensa Nacional, Lisboa, 1823. In-8º de 56 págs. Junto com: D. Luiz d'Athaide ou a tomada de Dabul. Drama heroico. O assumpto he tirado da Asia Portugueza de Manoel de Faria e Sousa. Tom. II. Parte III. &c. por J. A. de M. Na Imprensa Nacional,  Lisboa, 1823. In-8º de 72 págs. Junto com: Branca de Rossis. Tragedia. Na Impressão Régia, Lisboa, 1819.In-8º de 93-(3) págs. Encadernação  recente em papel marmoreado com rótulo na lombada. Assinatura de posse no rosto. Exemplar em razoável estado de conservação.

PRIMEIRA EDIÇÃO.

Reunião num volume só de várias obras de josé Agostinho de Macedo relacionadas com teatro. Na introdução à primeira obra  “Pateada he hum movimento espontaneo de pés, bordões, cacheiras, taboas, assobios, feito na Platéa  elos  Senhores espectadores,  de  que  resulta  huma  assoada,  açogaria,  marinada,  e  ingrezia  confusa dada nas bochechas aos cómicos, para se lhes dizer com toda a civilidade, que o que estão representando, ou acabão de representar, he huma completa parvoice, huma manifesta pouca vergonha, ou hum solemne destempero.” Esta é a definição que o autor dá na «Carta, que serve de Introducção» aos VIII  capítulos da obra, onde ele dá exemplos práticos oriundos do teatro da época.

Seguem-se quatro peças de teatro, comédias e tragédias, escritas pelo autor:  A impostura castigada, comedia em tres actos; O Sebastianista desenganado á sua custa. Comedia composta por José Agostinho de Macedo. Representada oito vezes sucessivas no Theatro da Rua dos Condes; D. Luiz d'Athaide ou a tomada de Dabul. Drama heroico. O assumpto he tirado da Asia Portugueza de Manoel de Faria e Sousa e  Branca de Rossis. Tragedia.

Na Officina de Simão Thaddeo Ferreira, Lisboa, 1839. In-8º de 16 págs. Encadernação moderna em papel marmoreado com dizeres a ouro em rótulo de pele na lombada. Algumas páginas com restauro margina, não aparadas.

Valorizado pela nota de apreciação manuscrita de Almeida Garrett enquanto censor do Teatro S. Carlos.

PRIMEIRA EDIÇÃO e RARO. PEÇA DE COLECÇÂO.

"é o Doutor Sovina de Manoel Rodrigues Maia, que a escreveu para ser repre- sentada no Theatro de Sam Carlos ; a acção é bastante simples, e só se sustem pela chulice da linguagem e pelas anecdotas que Maia dramatisou incidentemente. O Doutor Sovina é uma espécie de Manoel Mendes, menos bem entretecido; tem uma filha em casa, chamada D. Lépida, que se apaixona pelo praticante de escriptorio Silvério; O Doutor Sovina vive com a mais restricta parcimonia, sáe pela manhã para ajuntar folhas de couve na praça da Figueira, tempera a agua da fonte com a de um poço que tem em casa para não dispender com o aguadeiro, faz com qUe um pão dure para quatro diaâ, mas é bastante rico. Silvério quer casar com D. Lépida, e sabendo que o Doutor é eminente nos conselhos da rabolice, consalta-o acerca ào seu projecto, mas sem personificar a noiva"
In "História do Theatro Portuguez" de Teofilo Braga

Acreditamos ser esta a edição original pois o tipo de impressão e o papel são caraterístico do final do século XVIII e também porque segundo Albino Forjaz de Sampaio que no seu "tratado" sobre Literatura de Cordel refere as edições do DOUTOR SOVINA E DO NOVO ENTREMEZ DO DOUTOR SOVINA e indica a nossa edição (impressa na Oficina de Simão Thaddeo Ferreira sem data) colocando-a cronologicamente como sendo a primeira das que não têm indicação/impressão de data.Todas as outras edições  com indicação/impressão de data são posteriores à data manuscrita pelo punho do Garrett.
Este facto é corroborado pela informação fornecida pela  Biblioteca Nacional de Austrália e também pela  tese De Andreia Amaral, que se refere a esta edição apontando para a data de 1790 (?).

Typographia do Annuario Commercial, Lisboa, 1914. In-4º de 262 págs. Encadernação meia francesa em pele com dizzeres e florões em casas abertas. Ilustrado ao longo do texto e em extra texto  com desenhos originais  de Roque Gameiro e gravuras de Pires Marinho.

PRIMEIRA EDIÇÃO.

INVULGAR.

"Discorrerei sobre anatomia, analysando as expressões plásticas de grandes sentimentos. Abalancei-me a escrever estas desluzidas linhas, porque nada conheço, nem na sciencia, nem na arte, mais completo, perfeito e bem acabado, do que as personificações a que me referirei, procurando esmiuçalas nas paginas que seguem.

Um dia, ao examinar photographias retratando Augusto Rosa em alguns dos seus papeis, impressionou-me a variedade de expressões que se me depararam. Parecia-me ter deante dos olhos as estampas de um tratado de mimica, reproduzidas de
quadros e de estatuas de differentes mestres, tão perfeita era cada uma e tão diversas se mostravam umas das outras. Accendeu-se em mim o enthusiasmo de todos os emprehendimentos, e somente descancei depois de ter resumido quanto de
mais impressionante, typico e verdadeiramente clássico me foi dado ver. A analyse resultou áspera e impregnada de uma anatomia technica, fastidiosamente árida. Li as diversas peças e áquelle apontamento juntei, como socalco, uma resenha da personagem representada, esclarecendo a psychologia e o modelado lado do gesto ; limei a parte anatómica, tornando-a accessivel a todos; obtive, assim, uma série de nótulas a que os desenhos, expressamente feitos pelo professor Roque Gameiro, e as ampliações photographicas, retocadas por este illustre aguarellista, prestam toda a clareza. Dou ao prelo o meu estudo, porque a sua excellente documentação constitue, a meu ver, precioso subsidio para os que se consagram á anatomia plástica, ás artes do desenho e á arte de representar. Era injusto roubar á publicidade e deixar sem a devida anotação testemunhos de tão cuidada arte.

A individualidade de Augusto Rosa reúne todas as qualidades do artista completo. Possue a sciencia da cor e a arte da sua composição, delineando e fazendo combinar scenarios e roupas, estudando com desvelo a historia dos costumes e do vestuário, para que não esqueça um pormenor e não escape uma particularidade. Transforma-se a si próprio e, pelo arranjo dos músculos, pelo rigor do trajar, e pela escolha da caracterisação, que melhor exprima e accentue os eífeitos e as minúcias da sua mimica excepcional, modela a sua carne, verdadeira argilla em mãos de estatuário, figurando a dôr, a cólera, o orgulho, a hypocrisia, o desprezo ..."

Mâranus, Porto, 1947. In-4º de 20-(2) págs. Br. Edição muito cuidada impresa a duas cores. Cadernos presos com cordão de cetim.

INVULGAR.

Peça teatral com  interesse literário e regional, destinada a ser lida num serão no Porto, durante as festas de S. João.

"O palco estará alegóricamente engalanado: as Armas e Insígnias do Porto. Bandeiras e colgaduras com as suas cores heráldicas. Tapete de rosmaniinho, trevo florido e alecrim. Ao fundo uma ingénua, tradicional cascata jorrando água e luz."
 

Editora Atlântida, Coimbra, 1949. In-8º de 189-(2) págs. Br. Cadernos por abrir. Terceiro volume da colecção "Teatro de José Régio".

PRIMEIRA EDIÇÃO.

Importante peça de teatro de José Régio sobre D. Sebastião.

SIMÃO – Salve, rei! A doença da tua carne não é senão preservação da tua pureza. A tua incapacidade de rei não é senão apelo do teu verdadeiro Reinado. A tua loucura não é senão entreveres o que não entendes. O teu suicídio não é senão a condição da tua vida
EL-REI - O meu suicídio?!
SIMÃO – O teu glorioso suicídio; o teu suicídio colectivo.

Livraria Ferreira, Lisboa,  1915-In-4º de IV-363-(4) págs.Br. Capa de brochura com alguns picos de acidez. Profusamente ilustrado em extra-texto com ilustrações de Teixeira Lopes, Rafael Bordalo Pinheiro, Simões de Almeida e Columbano.

Obra escrita por Augusto Rosa, uma das figuras de maior relevo do teatro português, e que trabalhou nos teatros da Trindade, de D. Maria II e de D. Amélia, foi também  professor de declamação do Conservatório. Neste livro aborda as suas memórias enquanto actor. Com uma carta prefácio de Afonso Lopes Vieira.

"Lendo este livro, fico acreditando que é um dos mais originais  e elegantes memoriais que em lingua portuguesa existem. Nestas  paginas está o roteiro de uma vida no que ela tem de mais belo  no esforço, no talento, na ternura, e nelas ficam vivendo para a  admiração dos portugueses o grande homem que foi seu pai e o  grande actor que foi seu irmão.
Que lhe direi senão que o seu papel de memorialista é um dos seus melhores papeis ? E sem duvida o mais interessante. Mas este foi Você que o escreveu, rializando uma obra tam humana e amável e tam viva, e criou-o na posse dos seus recursos todos porque quis ser sinceramente — quem é."

Lisboa, 1922. In-4.º de 16 págs. Encadernação inteira em sintético. Valorizado pela dedicatória autógrafa.

INVULGAR.

Curioso exercicio poético onde se aborda o contraste  entres as glórias da Índia e o desastre de Alcacer Quibir.

Representado no Teatro Nacional em Maio de 1922.